> ## Content Index > Fetch the complete content index at: https://www.22cs.xyz/llms.txt > Use this file to discover other available public pages before exploring further. # 窮於應付所有人的 2023 年葛萊美獎 - URL: https://www.22cs.xyz/2023-grammys-recap/ - Published: 2023-02-07T08:38:00.000Z - Updated: 2023-04-16T16:23:03.000Z - Description: 不管你喜不喜歡這場頒獎典禮，你都會承認它真的很忙。 - Author: Brien John - Tags: 音樂文化, 音樂產業 👋 22 世紀衛星為專門討論音樂產業與文化的電子報，[立即訂閱](https://www.22cs.xyz/#/portal/signup)以接收第一手資訊。 我家沒有安裝第四台或 MOD 之類的機上盒，但我從 2016 到 2019 年完整看了連續四年的葛萊美頒獎典禮。原因是我在朋友介紹下，加入台視轉播葛萊美獎的字幕翻譯團隊（後來我才知道，這種轉播不見得是獨家授權），因此不只看了典禮，連腳本細節也十分熟悉。印象中非常深刻的是，第一年就抽到要負責我鍾愛的當代嘻哈傳奇肯卓克・拉瑪（Kendrick Lamar）演出段落，其中包含兩首已發行歌曲和一首現場 freestyle。如果你稍微聽過肯卓克・拉瑪的音樂、知道他喜愛複雜的敘事與大量用典，就可以想像這對於當時還沒有太多專業翻譯經驗的我有多恐怖。幸好網路上總是有閒著沒事做的大神，直播一結束就[在 Genius 網站貼出完整歌詞](https://genius.com/Kendrick-lamar-grammy-2016-performance-lyrics?ref=22cs.xyz)，極困難的黑人俚語聽譯瞬間降到筆譯等級。 2020 年後團隊因故沒有再執行這項工作，我也就有三年的時間沒看葛萊美獎。直到前幾天看到 LINE 轉播的消息（加上要寫這份電子報），臨時決定完整收看台灣時間昨天早上的直播。 基於[台灣樂迷品味的變化](https://www.22cs.xyz/what-do-spotify-charts-reveal/)，我相信關心葛萊美獎的台灣樂迷數量一定大不如前了。你現在也無法在唱片行買到跨廠牌發行的《葛萊美的喝采》（Grammy Nominees）合輯，因為 2020 年後就已默默停止全球發行。不過葛萊美獎依然是觀察美國音樂產業的有趣切入點，對於喜歡舉辦頒獎典禮的台灣而言也依然很有指標意義。 金曲獎在這幾年遇到很大的認同危機，諸如市場分眾化、專業度與市場性的拔河、世代交替，這些在葛萊美獎可能只有更嚴重，即便後者的投票人數是前者的百倍以上。33 歲的金曲獎邁入青壯年，65 歲的葛萊美則屆退休年紀。中心化的大型頒獎典禮與電視轉播在 2023 年可以列入考古學範疇了，而疫情加速了它們衰退的進程。從下方我們整理的收視人數變化圖中可看出，過去十年大型頒獎典禮已風光不再，2020 年後更顯得一去不復返。 --- 2021 年葛萊美獎在疫情影響下採小規模舉辦，也少了觀眾的參與感；2022 年回歸大型場地，但收視仍不見起色，這想必造成主辦單位的嚴重焦慮。昨天在觀賞轉播的同時，我很難不注意到各種規劃與獎項結果背後存在比從前更極端的拉扯，甚至是刻意要討好某些族群似的。這並不是錯的，只是觀眾能明顯感受到其中的千辛萬苦。其中一項是對於 TikTok 世代的喊話，包括不少 TikTok 截圖和意識到年輕粉絲缺乏歷史感的發言： > 你在 TikTok 上聽到的這些歌都是有人創作出來的！如果你不知道，Google 一下。 整場典禮讓我印象最深刻的可能不是誰的得獎感言，反而是主持人崔佛・諾亞（Trevor Noah）這段話。因為是憑記憶寫下，原句也許不完全一樣，但八九不離十。 流行音樂這種藝術，從來都是要與群眾對話才有意義，歌曲也是因此才具有藝術性與影響力。即使頒獎典禮是為了榮耀這些藝術家，沒有人看的頒獎典禮就算可以讓從業者取暖，最終也會失去重量而煙消雲散。這是所有大型頒獎典禮都不可能不考慮的問題，也會直接反映到所有演出的安排甚至獎項結果。而今年葛萊美獎用一種粗暴直接的方式來處理這問題──讓粉絲討論入圍名單的過程搬上舞台、最後甚至當上頒獎人。 這裡稍微為沒有收看轉播的讀者解釋一下：主辦單位找來十名粉絲，分別支持不同的年度專輯入圍者，事前安排他們圍圓桌討論誰才應該得獎，過程拍成影片在典禮上播放。這十名粉絲也出現在典禮現場，最後在頒發年度專輯時，[崔佛・諾亞邀請他們上台一同見證結果](https://www.youtube.com/watch?v=Dbo1B9-0Q3Q&ref=22cs.xyz)。坦白說，這些橋段大多數時候都令人不耐，畢竟根本沒人知道他們到底是誰。他們對於音樂的討論除了展現熱情之外，多半也乏善可陳（但坦白說，台灣許多音樂獎項的評審過程不見得有好到哪去）。然而當[來自加拿大安大略省的 78 歲哈利（Harry Styles）粉絲 Reina Lafantaisie](https://www.thestar.com/entertainment/music/2023/02/06/ontario-grammy-granny-and-harry-styles-superfan-talks-about-meeting-her-idol-onstage.html?ref=22cs.xyz) 唸出得獎者就是自己的偶像時，我們才明白主辦單位梗舖了老半天就是在等這一刻。 照本宣科的頒獎典禮，最渴望的莫過於真情流露一瞬間。最佳流行組合／團體表演獎由山姆・史密斯（Sam Smith）和 Kim Petras 描寫淫穢婚外情的〈Unholy〉拿下，Kim Petras 成為第一位獲得此獎的跨性別音樂人（第一位獲得葛萊美獎的跨性別音樂人則是曾為庫柏力克《鬼店》與《發條橘子》配樂的[合成器先鋒 Wendy Carlos](https://twitter.com/intothemelwoods/status/1622463324679200771?ref=22cs.xyz)），她對於瑪丹娜與 [Sophie](https://www.nytimes.com/2021/01/30/arts/music/sophie-dead.html?ref=22cs.xyz) 等推動樂壇性別平權的前輩致謝的感言[獲得滿堂采](https://www.youtube.com/watch?v=f3ti1OmtN4c&t=94s&ref=22cs.xyz)。至於原先外界期待能[獲得平反](https://time.com/6253244/beyonce-grammys-album-of-the-year-history/?ref=22cs.xyz)、抱回年度專輯的碧昂絲，最終仍無法跨越四大獎（年度專輯、年度唱片、年度歌曲、最佳新人）障礙，「只」拿下其他四座獎，締造史上單一藝人生涯最多葛萊美獎座紀錄。她在獲頒最佳舞曲／電音專輯時，也[把榮耀獻給創造出這項類型的酷兒社群](https://www.youtube.com/watch?v=DXnnucnZyek&ref=22cs.xyz)。 時隔六年，碧昂絲再度與愛黛兒共同角逐年度專輯。碧昂絲同樣失手，卻同樣獲得[他人的至高讚譽](https://www.youtube.com/watch?v=azg3JiCs3Bg&ref=22cs.xyz)。命運的劇本稍微不同，但歷史怎麼可以相似地如此驚人。 性別平權完全是今年的話題主軸，包括布蘭迪・卡莉（Brandi Carlile）的表演是[由她的妻女介紹出場](https://people.com/parents/grammys-2023-brandi-carlile-wife-daughters-introduce-her-performance/?ref=22cs.xyz)。但在另一頭，脫口秀巨星戴夫・查普爾（Dave Chappelle）爆發恐跨爭議的 Netflix 演出卻[得了最佳喜劇專輯](https://www.nme.com/news/tv/viewers-react-to-dave-chappelles-grammy-win-grammys-really-dont-care-3392896?ref=22cs.xyz)。我只能說，去中心化的葛萊美獎真的很忙，要服務的對象太廣。 他們一方面試圖與年輕人互動，一方面推出嘻哈五十週年紀念組曲，從祖師爺級的閃手大師（Grandmaster Flash）以降，DJ Jazzy Jeff、Run-DMC、Queen Latifah、Missy Elliott 到 Lil Uzi Vert 等[跨世代藝人同聚一堂](https://www.nytimes.com/2023/02/05/arts/music/grammys-hip-hop-50th-anniversary-performance.html?ref=22cs.xyz)（這種吃力不討好的事捨 Questlove 其誰）。史提夫・汪達（Stevie Wonder）也難得上台演出，偕鄉村搖滾歌手克里斯・斯特普爾頓（Chris Stapleton，必須說他和史提夫・汪達合唱〈Higher Ground〉真是意外合拍）、大人小孩雙拍擋（Boyz II Men）主唱 Wanya Morris 的兒子美聲團 WanMor 一起向摩城唱片（Motown Records）致敬。看到高齡 93 歲的摩城創辦人 Berry Gordy Jr. 與前副總裁史摩基・羅賓遜（Smokey Robinson）身子硬朗，還是頗為感動的。 > general ?s answered about last night: (some are asking if we are playing erasure games so uh....yeah I don't play that so---in answering the questions of "why wasn't dada there?) > > 1\. already booked > 2\. declined our offer straight up > 3\. or a third option im not gonna get into > > — Dr. Love (@questlove) [February 6, 2023](https://twitter.com/questlove/status/1622680379877470211?ref%5Fsrc=twsrc%5Etfw&ref=22cs.xyz) 即使是頒發最佳舞曲／電音專輯或最佳都市音樂專輯（Best Música Urbana Album）這種分眾類型獎項，事實上卻像是為流行巨星預備的舞台，畢竟最後得獎的是碧昂絲和 Bad Bunny。藍調老將邦妮・瑞特（Bonnie Raitt）與爵士新秀 Samara Joy 分別奪得年度歌曲和最佳新人，不僅她們深感意外，眾人也跌破眼鏡。某種程度上可以說盡可能顧到了各種族群，但也讓人頗為混亂。這主要還是因為其廣大的投票基數導致，混亂才是世界實像。國內大型音樂獎項習於以小評審團強制結果預先定調，雜音較少但總有人為斧鑿痕跡。孰優孰劣？難以三言兩語評斷。 葛萊美獎的奮力一搏，成果斐然──[當晚收視達到 1,240 萬](https://variety.com/2023/tv/news/grammys-ratings-12-4-million-viewers-largest-audience-since-2020-1235508090/?ref=22cs.xyz)，較前一年成長近 40%。只是我仍在思考，如果娛樂世界再難大一統，這種頒獎活動最後會走到哪裡去？想到創作者與受眾皆為網路原生的走鐘獎，但因為社群足夠緊密，還能做得有聲有色。頒獎活動本就不需要受限於內容或形式，甚至連眾人常爭論不休的「最好」、「夠好」、「遺珠」等評斷標準都不見得有多重要；在這個時代，重要的是它如何能夠真正代表一個社群的成長與演變、真正反映在當中創造文化與體驗文化的人的意志。 --- 喜歡這篇文章嗎？歡迎在下面留下你的想法。你也可以[訂閱電子報](https://www.22cs.xyz/#/portal/signup)或分享給朋友，以行動支持 22 世紀衛星。